【中古】単行本(実用) ≪演劇≫ 黒澤明の音楽 / 小林淳

管理番号：BO4969520 発売日　：2025/06/04 メーカー：作品社 型番　　：- 状態　　：0001 通常 商品名：【中古】単行本(実用) ≪演劇≫ 黒澤明の音楽 / 小林淳 演劇 【内容紹介】 映画黄金期に燦然と輝く作品群の、卓越した音楽技法を詳解。 登場人物を引き立たせるライトモチーフ、実験的なコントラプンクト……『姿三四郎』から『赤ひげ』までの23作品にちりばめられた仕掛けが、映画音楽評論の第一人者によって説き明かされる。 ファン必携の力作！ 【目次】 はじめに──黒澤明の映画と音楽 序章 黒澤映画誕生前夜 黒澤明が映画監督デビューを飾るまで 第一章 黒澤明の初期作品を飾る曲節 鈴木静一とその響き［一九四三年～一九四五年］ 一 『姿三四郎』（一九四三／東宝映画 音楽：鈴木静一） 1. 黒澤明の映画監督デビュー作品／2. 「用意、スタート！」／3. 作曲家・鈴木静一の横顔／4. 鑑賞者の先導をつとめる音楽手法／5. 三四郎と小夜の機微を表す調べ 二 『一番美しく』（一九四四／東宝 音楽：鈴木静一） 1. 黒澤明の時局映画／2. リアルに見せる女子挺身隊の日常／3. 諸説入り乱れた音楽担当者／4 音楽要素の大方を占める既成曲 三 『續姿三四郎』（一九四五／東宝 音楽：鈴木静一） 1. 『姿三四郎』の大ヒットを受けて／2. 檜垣三兄弟の物語／3. 継承された『姿三四郎』の音楽形態／4. 状況、情景、描写に添う楽曲群 第二章 映像の補助と感覚的要素に基づく音楽設計 服部正とその響き［一九四五年～一九四七年］ 一 『虎の尾を踏む男達』（一九四五／東宝 音楽：服部正） 1. 黒澤明が描く「勧進帳」／2. 黒澤明と検閲官の対立／3. 作曲家・服部正の横顔／4. 日本の伝統音楽を用いたオペラ／5. 西洋風音楽が醸し出す劇的空間 二 『わが青春に悔なし』（一九四六／東宝 音楽：服部正） 1. 戦後の息吹を漂わせる民主主義映画／2. 原節子が体現する女性像／3. 「逍遥の歌」に込めたメッセージ／4. 視覚的で色彩的な音楽スタイル 三 『素晴らしき日曜日』（一九四七／東宝 音楽：服部正） 1. 恋人たちの一日の風景／2. 野外音楽堂でのクライマックス／3. 雄造と昌子に寄り添う現実音楽／4. 既成曲の配置と状況に応じる采配 第三章 現出させた映画音楽の理想とすべき姿 早坂文雄〈序〉、伊福部昭とその響き［一九四八年、一九四九年］ 一 『酔いどれ天使』（一九四八／東宝 音楽：早坂文雄） 1. 黒澤明、三船敏郎コンビの誕生／2. 三船敏郎の圧倒的存在感／3. 志村喬と助演者たちのきわだち／4. 作曲家・早坂文雄の横顔／5. 日本映画音楽の開拓者／6. ギターの音色と「人殺しの唄」／7. 音楽的実験、対位法（コントラプンクト） 二 『静かなる決闘』（一九四九／大映東京 音楽：伊福部昭） 1. 菊田一夫原作の医療劇映画／2. 三船敏郎の新境地／3. 作曲家・伊福部昭の横顔／4. 黒澤明と伊福部昭の一期一会／5. 伊福部昭の映画音楽観／6. 伊福部昭の釈然としない想い 三 『野良犬』（一九四九／新東宝、映画芸術協会 音楽：早坂文雄） 1. 拳銃を奪われた新任刑事／2. 圧倒的物量で迫る戦後風俗／3. 展開に応じて変化させる楽風／4. 映像を覆う既成曲、流行歌／5. 終盤に現れる三種の対位法 第四章 早坂映画音楽スタイルの確立 早坂文雄とその響き〈破〉［一九五〇年、一九五一年］ 一 『醜聞（スキャンダル）』（一九五〇／松竹大船 音楽：早坂文雄） 1. 低俗ジャーナリズムへの警告／2. 作品の格を上げた俳優たち／3. 劇進行の助勢に徹する音楽演出／4. 聖夜に舞い降りた響き 二 『羅生門』（一九五〇／大映京都 音楽：早坂文雄） 1. 黒澤明と橋本忍の出会い／2. 新たな映画語法の探究／3. 第十二回ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞受賞／4. 「杣売の回想のボレロ」／5. 「多襄丸の証言のボレロ」と「真砂の証言のボレロ」／6. 画のマチエールと音のマチエール／7. 早坂文雄のひとつの到達点 三 『白痴』（一九五一／松竹大船 音楽：早坂文雄） 1. 北海道の大地を舞台にした人間劇映画／2. 舞台演劇に接近した映画造形／3. 映像、作劇、劇展開の補強／4. 映画の核を指し示す音楽手法／5. 二種のサウンドが表し出す映画世界 第五章 黒澤明の視覚、早坂文雄の聴覚 早坂文雄とその響き〈急〉［一九五二年、一九五四年、一九五五年］ 一 『生きる』（一九五二／東宝 音楽：早坂文雄） 1. どのように人生の幕を下ろすか／2. 師が教えた〈飛躍の極意〉／3. 志村喬、畢生の熱演／4. 劇進行に密着する楽曲形態／5. 「ゴンドラの唄」／6. 「ハッピーバースデートゥーユー」 二 『七人の侍』（一九五四／東宝 音楽：早坂文雄） 1. 痛烈無双、活劇時代劇映画超大作／2. 『さむらい』から『七人の侍』へ／3. 空前のスケールで進められた撮影／4. 「野武士のテーマ」と「農民のテーマ」／5. 「侍のテーマ」のとどろき／6. 「侍のテーマ」の進展と形態／7. 「菊千代のマンボ」の表現力／8. 「志乃のテーマ」のうごめき／9. 各主題の効用と田植え歌に託した終幕／10. 早坂映画音楽のシンボル作品 三 『生きものの記録』（一九五五／東宝 音楽：早坂文雄［遺作］） 1. 原水爆の恐怖を訴える社会派映画／2. 灼熱の太陽、燃え尽きる地球／3. 早坂文雄の逝去／4. 佐藤勝と〈星の音楽〉／5. 早坂文雄が貫いた映画音楽様式 第六章 黒澤映画音楽の次なるステージ 佐藤勝とその響き〈序〉［一九五七年、一九五八年］ 一 『蜘蛛巣城』（一九五七／東宝 音楽：佐藤勝） 1. 時代劇映画で描く『マクベス』／2. 能様式の大胆な導入／3. 観客を仰天させた衝撃カット／4. 作曲家・佐藤勝の横顔／5. 早坂文雄のもとでの修業／6. 日本シリーズ第一戦の先発投手／7. 能邦楽と西洋管弦楽の混合形態／8. 武満徹との思い出 二 『どん底』（一九五七／東宝 音楽：佐藤勝） 1. 喜劇色を込めたアクの強い人間集団劇／2. マルチカム方式の完成形／3. 梵鐘の音と馬鹿囃子／4. 馬鹿囃子が謳う映画精神 三 『隠し砦の三悪人』（一九五八／東宝 音楽：佐藤勝） 1. シネマスコープ・サイズの拡がり／2. 娯楽時代劇映画の真髄／3. 佐藤サウンドのほとばしり／4. 「六郎太のテーマ」／5. 裏切り御免！ 峠越え／6. 「雪姫のテーマ」と火祭り 第七章 映画を絢爛に染め上げる音色と音型 佐藤勝とその響き〈破〉［一九六〇年～一九六二年］ 一 『悪い奴ほどよく眠る』（一九六〇／東宝、黒澤プロダクション 音楽：佐藤勝） 1. 黒澤プロダクション第一回製作作品／2. こだまする黒澤明の慟哭／3. 〈現代のジャングル〉を表す主題曲／4. ブラックジョークを効かせた音楽采